古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成；筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以25弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用s163-21，s代表s形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根；同名人物有中国女子体操队队员；古筝培训学校。
古筝的选购，主要看三点：音色，用料和工艺。 一、用料 1、面板
一台古筝的音质取决于面板和琴弦，面板以阳面中段为最佳，阳面是指整株桐木置于水中，露出水面的一面为阳面，去头斩尾为中段，一般以9-12年树龄的桐木为最佳，尤以河南兰考的桐木为最佳，沙土地，木质疏松，利于音质的传导。 专业演奏古筝的面板以通纹为最佳，中音区纹理间距5-9厘米，高音与低音区间距1.5-2.5厘米为最佳，面板厚度高中低音的厚度一般为9mm、11mm、10mm，目前面板大多数采用弦切工艺。 2、琴弦 早期的琴弦以马尾、鹿筋为原料，到了近期以尼龙钢丝弦为主流，增加了音量，也提高了韵味，琴弦以德国进口钢丝为主，含碳量均匀，寿命长，手感好，以五音不全牌、宝泉牌、敦煌牌为代表，较受专业人士欢迎。 3、筝码 一般来说红木古筝配套红木筝码，楠木古筝配套鸡翅木筝码，紫檀古筝配套紫檀筝码，亦有说法以色木为筝码最佳材料，但是尚未有定论，筝码要求纹理垂直向下为最佳，上嵌牛骨，搁弦槽一般为对应琴弦的1/3深度为最佳。 二、音色 试音色之前一定要先调准音，没有音准，就没有音质，更谈不上音色。建议每次演奏以前都进行一下微调，以保证演奏效果。高音区的音色要求有穿透力，中音区音色要扎实，低音区音色要浑厚，整体音色过度要求和谐。 三、工艺 古筝上常见的工艺有：雕刻、挖嵌、贝雕、刻字、点螺等，原则上工艺对古筝的音色没有影响，但是有的工艺对古筝的音质是有影响的，已经逐渐被淘汰，比如说钢琴漆工艺和景泰蓝工艺，由于过度加厚了古筝的侧板，影响了共鸣，音色很闷。 古筝的配件 1、校音扳手一只 2、琴架 3、护琴饰套 4、玳瑁义甲
保养 任何乐器，如保管和使用不当，均会使乐器受到损害。经常使用乐器，使乐器处于良好的振动状态，有利乐器各结构之间进一步调合，所谓“琴靠人养”。古筝使用的场合最佳温度为20℃，最佳湿度为50%。一般情况下，温度保持在16-28℃、湿度在50～70％之间的空间内使用古筝对乐器振动和发音都较有利。 古筝在使用时应轻拿轻放，避免碰撞或剧烈震动。 古筝应置于干燥、阴凉通风处，避免潮湿、雨淋和阳光直接曝晒（北方地区冬季不能靠近散热的暖气片，以免曝烈或变形），不要放在厨房内或容易接触油烟的地方，油烟的吸附会直接影响乐器音色。 古筝使用后可用干软布拭抹去琴弦上的汗渍等，以防琴弦生锈。不用时最好用筝罩罩上，以减少灰尘、光线或潮湿空气等对古筝侵蚀。 古筝应经常使用，有利于琴弦张力的稳定，琴体经常震动，能促进音色日趋完美。 古筝的音准受温度、湿度及震动等条件的影响。一旦发现琴的声音不准应及时调音，否则会影响演奏效果。 定期对古筝进行护理，可用软毛刷或干软布等清理擦拭琴体，切不可用水淋洗。特殊情况可向厂方或当地经销商咨询。
校音
学习古筝演奏，音准是最重要的环节之一，初学者一方面需要接受严格的听觉训练，能唱准、听准各种调的五声音阶及七声音阶，同时还需要努力学会古筝的调音方法，逐步做到能自己调音并且准确。这里试以s型二十一弦古筝定调五声音阶为例：
（一）、依照弦序找出第八根有颜色的弦，运用标准发音器，小字一组a1音作为标准音，通过扳手和弦轴把音调准，此音也就是简谱d调中的5音。也可通过筝码向前岳山方向移动使音升高，筝码向相反方向移动使音降低来调准弦音。但移位时，琴码要避免直接与面板磨擦，否则会造成码脚不稳，反而影响音准。
（二）、依照弦序在十三根有颜色的弦上定出与a1同名的八度和音——a音，此音也就是简谱d调中的5音。
（三）、从5音唱上行四度音1，依照弦序在第十一根弦上定出d1音，此音也就是简谱d调中的1音。
（四）、依照弦序在第十根弦上定出5音的上行五度音2，此音也就是简谱d调中的2音。
（五）、依照弦序在第十二根弦上定出5音的上行二度音6，此音也就是简谱d调中的6音。
（六）、依照弦序在第九根弦上定出6音的上行五度音3，此音也就是简谱d调中的3音。
（七）、反复唱准、听准五声音阶“5 6 1 2 3 5”或“5 3 2 1 6 5”,调准各音程之间的音程关系。
（八）、用八度循环调弦法，调出d调五声音阶高音组、低音组及倍低音组各弦音。
调音时，对于音程的判别，是依靠耳朵听觉的敏锐来决定的。调音对弦时，必须等一个音的余音结束再弹第二个音。如对八度音5－5，当确立5是a1音时，在弹完5音后，等余音消失，再弹高八度5音，若两个音的余音比较一致，才算定准了。
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天津民族乐器厂王毅乐器
本厂由天津民族乐器的资深专家——王毅先生于1989年创建。王毅先生从事民族乐器的研究达30余年，生产经验丰富，对我国民族乐器有着深刻的理解，结合传统工艺和现代化的生产技术以及管理经验，愿与广大音乐爱好者共同切磋、赏玩。
本厂集生产、维修、培训、批发为一体。生产的乐器包括：扬琴、琵琶、柳琴、阮、三弦、月琴、二胡（高、中、低档）、高胡、中胡、低音胡、吉他、小提琴、大提琴、马头琴、扎木聂等。还可按照您的要求为您量身定做适合您的个性乐器。
厂长简介
王毅先生，1951年4月1日生于天津，自小酷爱曲艺，17岁进入天津民族乐器厂，师从著名琵琶、二胡制作工艺大师付广森先生（已故）学习民族乐器制作工艺。先后任二胡工艺组组长，琵琶工艺组组长，六弦琴车间主任，质量科长、技术科长，现任天津民族乐器二分厂厂长。
王毅先生在几十年的民族乐器的研究制作实践中积累了大量的丰富经验和民族乐器的改革成果。“松泉”二胡、“大圣遗音”、“云和”古琴、高档琵琶等作品在国内和国际市场受到了高度的评价和赞扬。2003年，王毅先生以其在丰富的工艺经验和业内高度的知名度应邀参加了起草、制定全国民族乐器“二胡”、“琵琶”、“京胡”、“三弦”及“笛子”的制作标准工作。
王毅先生以其对音乐和传统文化的挚爱，率领天津民族乐器厂一批技术精湛、经验丰富的专业人员，致力于挖掘开发具有我国传统特色和各民族音乐特色的各种民族乐器，2005年王毅先生接受了“天津日报”的采访，并于“泥人张”、“风筝魏”等天津著名传统工艺品牌一道评为了“天津传统文化绝活”之一。他自主创立的“王毅乐器”成为了天津乃至中国北方地区民族乐器行业内具有较强影响力的民族乐器生产厂家。同时，他还进一步开拓了国际市场，产品远销日本、台湾、澳大利亚，将中国文化推广到了世界各地。
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天津市民族乐器厂二分厂
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